Οι επιδράσεις των ασθενειών, των ναρκωτικών και των χημικών ουσιών στη δημιουργικότητα και την παραγωγικότητα των διάσημων γλύπτων, των κλασικών ζωγράφων, των κλασικών μουσικών συνθετών και των συγγραφέων

Ed. Σημείωση: Paul L. Wolf, MD από το Τμήμα Παθολογίας και Εργαστηριακής Ιατρικής στο Πανεπιστήμιο της Καλιφόρνιας του Σαν Ντιέγκο, σε πρόσφατα δημοσιευμένο άρθρο (Archives of Pathology and Laboratory Medicine: Vol. 129, Νο. 11, σελ. 1457-1464. Νοέμβριος 2005) μας οδηγεί σε ένα ταξίδι της οπισθοδρομικής ανάλυσης των ιατρικών συνθηκών και της αυτο-επαγόμενης λήψης φαρμάκων που πάσχουν μερικοί από τους πιο ταλαντούχους καλλιτέχνες (Benvenuto Cellini, Michelangelo Buonarroti, Ivar Arosenius, Edvard Munch, van Gogh και Berlioz). Το συμπέρασμά του: αυτά τα ταλέντα θα μπορούσαν να έχουν διαγνωστεί και να αντιμετωπιστούν με τις σημερινές μεθόδους, αλλά η παρέμβαση μπορεί να έχει εξασθενήσει ή να σβήσει την «σπίθα».

Παρακάτω είναι η ανάλυση που χρησιμοποιεί ο Δρ. Wolf για να απεικονίσει την ιστορική του προοπτική.

Από το Τμήμα Παθολογίας και Εργαστηριακής Ιατρικής του Πανεπιστημίου της Καλιφόρνιας στο Σαν Ντιέγκο και από την Autopsy and Hematology, Laboratory Clinical Chemistry, VA Medical Center, San Diego, Καλιφόρνια

Συμφραζόμενα.- Υπάρχουν πολλοί μύθοι, θεωρίες και εικασίες σχετικά με την ακριβή αιτιολογία των ασθενειών, των ναρκωτικών και των χημικών ουσιών που επηρέασαν τη δημιουργικότητα και την παραγωγικότητα των διάσημων γλύπτων, των κλασικών ζωγράφων, των κλασικών συνθετών μουσικής και του συγγραφείς.

Σκοπός.- Να τονίσει τη σημασία ενός σύγχρονου εργαστηρίου κλινικής χημείας και εργαστηρίου πήξης αίματος για την ερμηνεία της βάσης για τη δημιουργικότητα και την παραγωγικότητα των διαφόρων καλλιτεχνών.

Σχέδιο. Αυτή η έρευνα ανέλυσε τις ζωές διάσημων καλλιτεχνών, συμπεριλαμβανομένου του κλασικού γλύπτη Benvenuto Cellini. ο κλασικός γλύπτης και ζωγράφος Michelangelo Buonarroti. οι κλασικοί ζωγράφοι Ivar Arosenius, Edvard Munch και Vincent Van Gogh. συνθέτης κλασικής μουσικής Louis Hector Berlioz. και ο αγγλικός δοκίμιος Thomas De Quincey. Η ανάλυση περιλαμβάνει τις ασθένειες, τα διάσημα καλλιτεχνικά έργα τους και τη σύγχρονη κλινική χημεία, τοξικολογία και αιματολογικές εξετάσεις πήξης που θα ήταν σημαντικές για τη διάγνωση και θεραπεία του τις ασθένειές τους.

Συμπεράσματα.- Οι συσχετισμοί μεταξύ ασθένειας και τέχνης μπορεί να είναι στενοί και πολλοί εξαιτίας τόσο των πραγματικών φυσικών περιορισμών των καλλιτεχνών όσο και της διανοητικής τους προσαρμογής στις ασθένειες. Αν και ήταν άρρωστοι, πολλοί συνέχισαν να είναι παραγωγικοί. Αν υπήρχαν εργαστήρια σύγχρονης κλινικής χημείας, τοξικολογίας και αιματολογικής πήξης κατά τη διάρκεια των ζωών από αυτά τα διάφορα γνωστά άτομα, τα κλινικά εργαστήρια θα μπορούσαν να έχουν αποκαλύψει τα μυστήρια τους θλίψεις. Οι ασθένειες που υπέστησαν αυτοί οι άνθρωποι πιθανότατα θα μπορούσαν να έχουν εξακριβωθεί και ίσως να αντιμετωπιστούν. Οι ασθένειες, τα ναρκωτικά και οι χημικές ουσίες μπορεί να έχουν επηρεάσει τη δημιουργικότητα και την παραγωγικότητά τους.

Η φράση «η απάνθρωπη ιατρική» χρησιμοποιήθηκε από τον Sir David Weatherall, τον Regius Professor of Medicine της Οξφόρδης, για ένα είδος ασθένειας στη σύγχρονη τεχνολογική ιατρική.¹ Το 1919, ένας από τους προκατόχους του, Sir William Osler, είχε το ένδικο μέσο για την καταγγελία. Ο Osler πρότεινε ότι οι "τέχνες" εκκρίνουν υλικά που κάνουν για την κοινωνία τι κάνει ο θυρεοειδής για τα ανθρώπινα όντα. Οι τέχνες, συμπεριλαμβανομένης της λογοτεχνίας, της μουσικής, της ζωγραφικής και της γλυπτικής, είναι οι ορμόνες που ενισχύουν μια αυξημένη ανθρώπινη προσέγγιση στο ιατρικό επάγγελμα.^2,3

Η ασθένεια έχει επηρεάσει το καλλιτεχνικό επίτευγμα μουσικών συνθετών, κλασικών ζωγράφων, δημιουργικών δημιουργών και γλύπτες. Η ασθένεια επηρέασε επίσης τη φυσική και ψυχική τους κατάσταση. Η έμπνευσή τους μπορεί να έχει διαμορφωθεί από την ανθρώπινη κατάσταση. Οι συσχετισμοί μεταξύ ασθένειας και τέχνης μπορεί να είναι στενοί και πολλοί εξαιτίας τόσο των πραγματικών φυσικών περιορισμών των καλλιτεχνών όσο και της διανοητικής προσαρμογής τους στην ασθένεια. Αν και ήταν άρρωστοι, πολλοί συνέχισαν να είναι παραγωγικοί. Οι δυσκολίες που υπέστησαν οι άνθρωποι αυτοί πιθανότατα θα μπορούσαν να έχουν εξακριβωθεί και ίσως να αντιμετωπίζονται με σύγχρονες ιατρικές τεχνικές.

Αυτό το άρθρο αναλύει τις επιπτώσεις των ναρκωτικών, των χημικών ουσιών και των ασθενειών στη δημιουργικότητα και την παραγωγικότητα των διάσημων γλύπτων Benvenuto Cellini και Michelangelo Buonarroti. οι κλασικοί ζωγράφοι Ivar Arosenius, Edvard Munch, Vincent van Gogh και Michelangelo. συνθέτης κλασικής μουσικής Louis Hector Berlioz. και ο συγγραφέας Thomas De Quincey.

BENVENUTO CELLINI

Μια ανθρωποκτονική προσπάθεια σε Cellini που χρησιμοποιεί Sublimate (υδράργυρος)

Κάντε κλικ για μεγέθυνση Σχήμα 1. Μεγάλο γλυπτό αριστουργηματικού έργου του Benenuto Cellini Perseus Με τον επικεφαλής της Medusa. Αυτό το άγαλμα βρίσκεται στο Loggia Dei Lanzi στη Φλωρεντία της Ιταλίας. Επανεκτύπωση με άδεια της Blackwell Publishing, Ltd

Ο Benvenuto Cellini (1500-1571) ήταν ένας από τους μεγαλύτερους γλύπτες του κόσμου και γνώστης αισθησιακής διαβίωσης. Έκανε ένα γιγάντιο αριστούργημα Περσέας με τον επικεφαλής της Μέδουσας. Η χύτευση ήταν ένα καλλιτεχνικό κατόρθωμα. Ο Cellini ήταν αναγεννησιακός άνθρωπος με κάθε έννοια. Ήταν ένας χρυσοχόος, γλύπτης, μουσικός, και μια φανερή φιγούρα που είδε τον εαυτό του ως καλλιτεχνικό ίσο του Μιχαήλ Αγγέλου.

Η Cellini έλαβε σύφιλη σε ηλικία 29 ετών.⁴ Όταν βρισκόταν στο δευτερεύον στάδιο της σύφιλης με φυσαλιδώδες εξάνθημα, του ζητήθηκε θεραπεία με υδράργυρο, αλλά αρνήθηκε επειδή είχε ακούσει για τις ανεπιθύμητες ενέργειες του υδραργύρου.⁵ Έλαβε θεραπεία με λοσιόν, και εφαρμόστηκαν επίσης βδέλλες. Ωστόσο, το εξάνθημα του δέρματος "syphilis pox" υποτροπιάζει. Η Cellini αργότερα αρρώστησε με την ελονοσία, η οποία ήταν κοινή εκείνη τη στιγμή στη Ρώμη. Η ελονοσία τον προκάλεσε να γίνει εξαιρετικά πυρετός και οδήγησε στη βελτίωση των συμπτωμάτων του μετά την εξασθένηση των σπειροχαιτιών από τον υψηλό πυρετό. Οι Ρωμαίοι και οι Έλληνες πίστευαν ότι η ελονοσία οφειλόταν στον «κακό αέρα». Έτσι, ονομάστηκε mal (κακή) aria (αέρα). Δεν γνώριζαν ότι προκλήθηκε από παράσιτο. Ο πυρετός της ελονοσίας είχε προφανώς παροδική, ελάχιστη επίδραση στην κλινική πορεία της σύφιλης Cellini. Το 1539, ο Roy Diaz De Isla παρατήρησε την ελάχιστη θεραπευτική αξία της ελονοσίας στη σύφιλη.⁶ Τέσσερα εκατό χρόνια αργότερα, το 1927, το Ίδρυμα Νόμπελ απονέμει βραβείο Νόμπελ στον Julius Wagner Jauregg για τη θεραπεία της ελονοσίας της σύφιλης, η οποία ήταν αναποτελεσματική, όπως αποδείχθηκε στην περίπτωση της Cellini στην 1529.

παραλαβές άρθρου

Κάντε κλικ για μεγέθυνση

Στη συνέχεια, η Cellini ανέπτυξε τριτογενή σύφιλη, η οποία κατέληξε σε μεγαλοπρεπή έργα λόγω της μεγαλομανίας και που τον οδήγησε να ξεκινήσει το γλυπτό του Περσέα. Έπεσε εύκολο θήραμα σε άτομα που προσπαθούν να αξιοποιήσουν τη μεγαλοπρέπεια του, τον πλούτο του και την επιρροή του φήμη. Έκανε μια μειονεκτική αγορά ακινήτων από έξυπνα επιχειρηματικά άτομα που υποψιάζονταν ότι η Cellini ήταν σε τερματική φάση σύφιλης. Αυτοί οι πωλητές δημιούργησαν ένα οικόπεδο για να δολοφονήσουν την Cellini για να επιταχύνουν την πραγματοποίηση των επενδύσεών τους. Οι δολοφόνοι προετοίμασαν ένα γεύμα στο οποίο πρόσθεσαν υδράργυρο σε μια σάλτσα. Μετά την κατανάλωση του γεύματος, η Cellini ανέπτυξε γρήγορα μια σοβαρή αιμορραγική διάρροια. Υποψιάστηκε ότι είχε δηλητηριαστεί με εξαγνισμό (υδράργυρο). Ευτυχώς για την Cellini, η δόση του υδραργύρου στη σάλτσα δεν ήταν αρκετά μεγάλη για να προκαλέσει το θάνατό του, αλλά αρκούσε να θεραπεύσει τη σύφιλη. Αποφάσισε να μην διώξει τους πιθανούς δολοφόνους του, αλλά να τους τιμήσει ως θεραπευτές του. Αντί να πεθάνει η σύφιλη, η Cellini έζησε πολλά ακόμα χρόνια. Ένα σύγχρονο εργαστήριο κλινικής χημείας θα μπορούσε να επιβεβαιώσει την παρουσία και το επίπεδο του υδραργύρου εξετάζοντας τα ούρα της Cellini όταν δηλητηριάστηκε. Η σύγχρονη διαδικασία ανάλυσης για την ανίχνευση και τον ποσοτικό προσδιορισμό του υδραργύρου περιλαμβάνει τη φασματομετρία ατομικής απορρόφησης. Πολυάριθμα σημεία και συμπτώματα εμφανίζονται με δηλητηρίαση από τον υδράργυρο, συμπεριλαμβανομένης μεταλλικής γεύσης, στοματίτιδας, γαστρεντερίτιδας, κνίδωση, φλεγμονή, πρωτεϊνουρία, νεφρική ανεπάρκεια, ακροδυνία, περιφερική νευροπάθεια με παραισθησία, αταξία και οπτική και απώλεια ακοής. Ο χρόνος ημιζωής της δηλητηρίασης από τον υδράργυρο είναι 40 ημέρες. Η σύγχρονη αντιμετώπιση της δηλητηρίασης με υδράργυρο είναι η χρήση μεσο-2,3-διμερκαπτοηλεκτρικού οξέος.

Το υπέροχο χάλκινο γλυπτό του Cellini Perseus Με το κεφάλι της Medusa (Εικόνα 1), στέκεται σε ένα βάθρο που κατασκευάζει η Cellini. Η Cellini έβαλε το μυθικό Υδράργυρο απέναντι από την πολυεπίπεδη Ντιάνα της Έφεσου ή τη Αφροδίτη, τη θεά της την αγάπη και την ομορφιά (πιθανώς και τη θεά της αφρικανικής νόσου) στη βάση του αγάλματος του Περσέα (Σχήμα 2 ). Μια πιθανή ερμηνεία αυτής της αντιπαράθεσης είναι ότι η Cellini έχει αποδείξει την αιτία και τη θεραπεία της ασθένειάς του.

MICHELANGELO

Ένας λαμπρός γλύπτης και ζωγράφος που προβάλλει τις δικές του ασθένειες στο γλυπτό και τις ζωγραφιές του

Ο Michelangelo Buonarroti (1475-1564) γεννήθηκε το Μάρτιο του 1475 στο Caprese της Τοσκάνης. Έζησε και εργάστηκε για σχεδόν έναν αιώνα και εργάστηκε συνεχώς μέχρι 6 ημέρες πριν από το θάνατό του. Θεωρήθηκε αναγεννησιακός άνθρωπος. Έγραψε αρκετές ψυχικές και φυσικές συνθήκες στις ζωγραφιές και τη γλυπτική του, όπως και οι επόμενοι ζωγράφοι εκατοντάδες χρόνια αργότερα.

Κάντε κλικ για μεγέθυνση Σχήμα 3. ΕΝΑ, Το πορτρέτο του Μιχαήλ Αγγέλου είναι παρών στη ζωγραφική του Σχολείου του Ραφαήλ. Στο σχολείο της Αθήνας, ο Πλάτων (πορτρέτο του Λεονάρντο ντα Βίντσι) μιλάει με τον Αριστοτέλη. Βρίσκεται στο Stanza della Segnatura, το παλάτι του Βατικανού, το κράτος του Βατικανού. Φωτογραφική πίστωση: Erich Lessing, Art Resource, Νέα Υόρκη, Νέα Υόρκη. σι, Τα γόνατα του Μιχαήλ Άγγελος ήταν πρησμένα και παραμορφώθηκαν από την ουρική αρθρίτιδα, όπως απεικονίζεται σε αυτή τη τοιχογραφία του Ραφαήλ (1483-1520) στο Βατικανό. Βρίσκεται στο Stanza della Segnatura, το παλάτι του Βατικανού, το κράτος του Βατικανού. Φωτογραφική πίστωση: Erich Lessing, Art Resource, Νέα Υόρκη, Νέα Υόρκη

Ο Μιχαήλ Άγγελος ανέπτυξε διάφορες ασθένειες κατά τη διάρκεια της ζωής του. Το δεξί γόνατο του Michelangelo ήταν πρησμένο και παραμορφώθηκε από την ουρική αρθρίτιδα, που απεικονίζεται σε τοιχογραφία από τον Raphael (Εικόνα 3, Α και Β). Αυτός ο πίνακας βρίσκεται στο Βατικανό και ανατέθηκε από τον Πάπα Ιούλιο Β, όταν ο Μιχαήλ Άγγελος ήταν γνωστός στο χώρο του Βατικανού, συμπληρώνοντας τους πίνακές του στο ανώτατο όριο του παρεκκλησίου της Σιξτίνης. Ο Μιχαήλ Άγγελος παρουσιάζεται με ένα οδοντωτό, παραμορφωμένο δεξιό γόνατο.⁷ Ο Μιχαήλ Άγγελος υπέφερε από ουρική αρθρίτιδα που προκλήθηκε από αυξημένο ουρικό οξύ στον ορό και ο σχηματισμός πέτρας του ήταν ίσως ουρολιθίαση.

Ο Μιχαήλ Άγγελος δήλωσε ότι είχε λίθινες και ουροδόχους κύστεις καθ 'όλη τη διάρκεια της ζωής του. Το 1549 είχε ένα επεισόδιο ανουρίας, το οποίο ακολούθησε το πέρασμα των θραυσμάτων από χαλίκια και πέτρες. Στην περίπτωση του Μιχαήλ Αγγελο, η ουρική αρθρίτιδα μπορεί να εξήγησε το χαλίκι στα ούρα του. Ο υδραγωγισμός πρέπει να θεωρείται ως πιθανή αιτία για ουρική αρθρίτιδα. Απασχολημένος με το έργο του, ο Μιχαήλ Άγγελος θα πήγαινε για μέρες με μια διατροφή ψωμιού και κρασιού. Την εποχή εκείνη, το κρασί μεταποιήθηκε σε δοχεία μολύβδου. Μπορεί επίσης να έχει εκτεθεί σε χρώματα με βάση το μόλυβδο. Τα οπωροφόρα οξέα του κρασιού, κυρίως ταρτάρια που περιέχονται σε κρόκους, είναι εξαιρετικοί διαλύτες μολύβδου σε κροτίδες επικαλυμμένες με μολύβδινο λούστρο. Έτσι, το κρασί περιείχε υψηλά επίπεδα μολύβδου. Ο μόλυβδος προκαλεί βλάβη στα νεφρά, εμποδίζοντας την απέκκριση του ουρικού οξέος και οδηγώντας σε αύξηση του ουρικού οξέος στον ορό και της ουρικής αρθρίτιδας. Εάν ένα σύγχρονο εργαστήριο κλινικής χημείας είχε υπάρξει κατά τη διάρκεια της ζωής του Μιχαήλ Άγγελος, το ουρικό οξύ του ορού του θα μπορούσε να βρεθεί να είναι ανυψωμένο. Τα ούρα του θα μπορούσαν να περιείχαν υπερβολικό ουρικό οξύ με λίθια ουρικού οξέος, καθώς και υπερβολικά επίπεδα μολύβδου. Ένα σύγχρονο εργαστήριο κλινικής χημείας ανιχνεύει και ποσοτικοποιεί το ουρικό οξύ του ορού με τη διαδικασία ουρικάσης. Τα ούρα λιπώδους ιστού συσχετίζονται με κρυστάλλους στα ούρα που δεν μοιάζουν με βελόνες. Έτσι, ο Μιχαήλ Άγγελος μπορεί να υπέφερε από καυστική ουρική αρθρίτιδα.

Ο Μιχαήλ Άγγελος υπέφερε επίσης από διάφορες ασθένειες εκτός από την ουρική αρθρίτιδα. Ήταν επίσης γνωστό ότι υπέφερε από κατάθλιψη. Έδειξε τα σημάδια και τα συμπτώματα μιας διπολικής μανιοκαταθλιπτικής ασθένειας. Έγραψε πάνω από 400 φιγούρες στην οροφή του παρεκκλησίου της Σιξτίνης από το 1508 έως το 1512. Οι πίνακές του αντικατοπτρίζουν την κατάθλιψή του. Χαρακτηριστικά της μελαγχολίας εμφανίζονται στον πίνακα του Ιερεμία στο παρεκκλήσι της Σιστίνας. Η σύγχρονη ιατρική έχει επιβεβαιώσει ότι οι μανιοκαταθλιπτικές αρρώστιες και η δημιουργικότητα τείνουν να τρέχουν σε ορισμένες οικογένειες. Μελέτες με δίδυμα παρέχουν ισχυρές αποδείξεις για την κληρονομικότητα της μανιοκαταθλιπτικής νόσου. Αν ένα πανομοιότυπο δίδυμο έχει μανιοκαταθλιπτική ασθένεια, το άλλο δίδυμο έχει πιθανότητα 70% έως 100% να έχει επίσης την ασθένεια. αν το άλλο δίδυμο είναι αδελφικό, οι πιθανότητες είναι σημαντικά χαμηλότερες (περίπου 20%). Μια ανασκόπηση των πανομοιότυπων δίδυμων που εκτράφηκαν εκτός από τη γέννηση, στην οποία είχε διαγνωσθεί τουλάχιστον ένα από τα δίδυμα ως μανιοκαταθλιπτικό, διαπίστωσε ότι σε δύο τρίτα ή περισσότερες από τις περιπτώσεις τα σύνολα συμφωνούσαν για το ασθένεια. Εάν το ανθρακικό λίθιο ήταν διαθέσιμο τον 16ο αιώνα, ίσως να είχε βοηθήσει στην κατάθλιψη του Μιχαήλ Αγγελο υπέστη διπολική ασθένεια και ένα εργαστήριο κλινικής χημείας μπορούσε να παρακολουθήσει το λίθιο του ορού επίπεδα.

παραλαβές άρθρου

Κάντε κλικ για μεγέθυνση Σχήμα 4. Η ζωγραφική του Μιχαήλ Αγγέλου Δημιουργία του Αδάμ στο παρεκκλήσι της Σιξτίνης στο Βατικανό. Μια πιθανή ερμηνεία αυτής της σκηνής είναι ότι ο Θεός δίνει στον Αδάμ είτε τη «σπίθα της ζωής» είτε μια διάνοια. Επανεκτύπωση με άδεια από την JAMA (1990, 264: 1840). Copyright 1990, American Medical Association. Ολα τα δικαιώματα διατηρούνται

Ο Μιχαήλ Άγγελος διόριζε πολυάριθμα ανθρώπινα σώματα, αρχίζοντας από την ηλικία των 18 ετών. Οι ανατομές έγιναν στο μοναστήρι του Santo Spirato στη Φλωρεντία, όπου τα πτώματα προέρχονταν από διάφορα νοσοκομεία. Η ανατομική ακρίβεια των αριθμών του οφείλεται στην ανατομή του και στις παρατηρήσεις του. Στον πίνακα "Η Δημιουργία του Αδάμ" (Εικόνα 4) στο παρεκκλήσι της Σιστίνας, εμφανίζεται μια ακανόνιστη κυκλική δομή που περιβάλλει τον Θεό και τους αγγέλους. Μία ερμηνεία της ακανόνιστης κυκλικής δομής είναι συμβατή με το σχήμα του ανθρώπινου εγκεφάλου.⁸ Ωστόσο, άλλοι διαφωνούν και πιστεύουν ότι η κυκλική δομή γύρω από τον Θεό και τους αγγέλους αντιπροσωπεύει την ανθρώπινη καρδιά. Στα αριστερά του κύκλου υπάρχει διάσπαση, ενδεχομένως διαχωρίζοντας την δεξιά και την αριστερή κοιλία. Στην επάνω δεξιά πλευρά υπάρχει σωληνοειδής δομή, η οποία μπορεί να αντιπροσωπεύει την αορτή που εξέρχεται από την αριστερή κοιλία. Έτσι, η κερδοσκοπία επιμένει ότι εάν αντιπροσωπεύει έναν εγκέφαλο, υποδηλώνει ότι ο Θεός δίνει στον Αδάμ μια διάνοια ή ψυχή. Αν είναι μια παράσταση μιας καρδιάς, ο Θεός ξεκινά στον Αδάμ την αρχή ενός καρδιαγγειακού συστήματος και ζωής και έτσι δίνει στον Αδάμ τη "σπίθα της ζωής".

IVAR AROSENIUS ΚΑΙ EDVARD MUNCH

Κάντε κλικ για μεγέθυνση Εικόνα 5. Η διάσημη ζωγραφική του Αρωσένιου, ο Άγιος Γεώργιος, που σκοτώνει τον δράκο. Αυτή η ζωγραφική δείχνει ότι ο δράκος αιμορραγεί βαθιά μετά από τη δολοφονία του από τον Άγιο Γεώργιο. Ο Αρωσένιος παρουσιάζει τη βαθιά αιμορραγική του τάση λόγω της αιμορροφιλίας του. (ΕΓΩ. Ο Αρωσένιος, ο Άγιος Γεώργιος και ο Δράκος, από τον Ivar Arosenius. Από τον Sandblom P. Δημιουργικότητα και Νόσος. Αναθεωρημένη 9η έκδοση 1995: Σχήμα 72. Επανεκτύπωση με άδεια από τους εκδότες Marion Boyars, Λονδίνο, Μεγάλη Βρετανία)

Διάφοροι άλλοι καλλιτέχνες έχουν απεικονίσει τις ασθένειες τους στα έργα τέχνης τους. Μερικά παραδείγματα περιλαμβάνουν τους κλασικούς ζωγράφους Ivar Arosenius (1878-1909) και τον Edvard Munch (1863-1944). Ο Ivar Arosenius ήταν ένας Σουηδός ζωγράφος, γνωστός ιδιαίτερα για τις δικές του ζωγραφιές με παραμύθια. Πέθανε από υπερβολική αιμορραγία που προκλήθηκε από αιμορροφιλία σε ηλικία περίπου 30 ετών. Η ζωγραφιά του, ο Άγιος Γεώργιος και ο Δράκος, καταδεικνύει έναν δράκο που αιμορραγεί βαθιά μετά από τη δολοφονία του από τον Άγιο Γεώργιο (Εικόνα 5). Ο δράκος αφαίρεσε πειστικά και πολύ ακριβά. Ένα σύγχρονο εργαστήριο πήξης θα ανιχνεύσει τη γενετική ανωμαλία για αιμορροφιλία και θα μπορούσε να έχει τεθεί σε εφαρμογή κατάλληλη θεραπεία με ανασυνδυασμένους παράγοντες αιμοφιλίας. Η Σουηδική Εταιρεία Αιμορροφιλίας έχει ιδρύσει ένα Ταμείο Arosenius που βοηθά τους ασθενείς με αιμορροφιλία.

Ο Edvard Munch μπορεί να έχει απεικονίσει τη δική του ψυχωσική κατάσταση του μυαλού όταν ζωγράφισε το Scream (The Shriek). Ο Munch, νορβηγός ζωγράφος, χρησιμοποίησε έντονα χρώματα στους πίνακές του. Μια άλλη πιθανή ερμηνεία του γεγονότος που ενέπνευσε το Scream (The Shriek) είναι σε μια καταχώρηση σε ένα από τα πολυάριθμα περιοδικά του Munch. Ο Munch καθιστά σαφές στην ημερολογιακή καταχώρηση ότι το Scream (The Shriek) μεγάλωσε από μια εμπειρία που είχε ενώ περπατούσε κοντά στο Όσλο κατά το ηλιοβασίλεμα.

Το Scream (The Shriek) μπορεί να ήταν η άμεση συνέπεια ενός κατακλυσμού μισού κόσμου μακριά από τη Νορβηγία, δηλαδή την ηφαιστειακή έκρηξη στο ινδονησιακό νησί Krakatoa. Η τεράστια έκρηξη που σημειώθηκε τον Αύγουστο του 1883, καθώς και τα τσουνάμι που προκάλεσε, σκότωσαν περίπου 36.000 άτομα. Ανέβαλε τεράστιες ποσότητες σκόνης και αερίων υψηλά στην ατμόσφαιρα, όπου παρέμειναν στον αέρα και στους επόμενους μήνες διασκορπίστηκαν σε τεράστιες περιοχές του πλανήτη. Μια έκθεση για τα αποτελέσματα του Krakatoa που εξέδωσε η Βασιλική Εταιρεία του Λονδίνου έδωσε "Περιγραφές του Ασυνήθιστου Λυκόφως λάμπει σε διάφορα μέρη του κόσμου, το 1883-4, "συμπεριλαμβανομένης της εμφάνισης στο νορβηγικό λυκόφως ουρανοί. Ο Munch, επίσης, πρέπει να είχε τρομάξει, ακόμα και φοβισμένος, την πρώτη φορά που είδε το φλογερό θέαμα στα τέλη του 1883. Η αδερφή του Munch, η Laura, υπέφερε από σχιζοφρένεια. Οι μοριακοί γενετικοί ψυχίατροι έχουν αναζητήσει τις γενετικές ρίζες της σχιζοφρένειας.

Ο πρόσφατος Philip Holzman, PhD, καθηγητής ψυχολογίας στο Πανεπιστήμιο του Χάρβαρντ και μια αρχή για τη σχιζοφρένεια, ήταν πεπεισμένος ότι η σχιζοφρένεια ήταν ευρύτερη από τα ψυχωτικά φαινόμενα και ότι περιλάμβανε πολλές συμπεριφορές που εμφανίστηκαν σε ανεπιθύμητους συγγενείς του σχιζοφρενείς ασθενείς. Τα σύγχρονα τμήματα παθολογίας έχουν καθιερώσει τμήματα μοριακής γενετικής που επικεντρώνονται στις γενετικές αιτίες της νόσου. Στο μέλλον, αυτά τα εργαστήρια μπορεί να ανακαλύψουν μια γενετική ρίζα για τη σχιζοφρένεια.

ΒΙΝΣΤΟΝ ΒΑΝ ΓΟΓΧ (1853-1890)

Η Χημεία του Κίτρινου Οράματος Του

Το κίτρινο χρώμα γοητεύτηκε από τους Ολλανδούς ζωγραφιστές ζωγραφιστές, Vincent van Gogh, τα τελευταία χρόνια της ζωής του. Το σπίτι του ήταν απολύτως κίτρινο. έγραψε Πόσο όμορφο είναι το κίτρινο, και όλα τα έργα του στα χρόνια αυτά κυριαρχούσαν με κίτρινο χρώμα. Η προτίμηση του Van Gogh για το κίτρινο χρώμα μπορεί να ήταν ότι απλά του άρεσε το χρώμα (Εικόνα 6). Ωστόσο, υπάρχουν 2 εικασίες ότι η κίτρινη όρασή του προκλήθηκε από υπερμεγέθυνση με digitalis ή υπερβολική κατάποση του αψέντι λικέρ. Το ποτό περιέχει τη χημική thujone. Αποσταγμένο από φυτά όπως το πεύκο, το thujone δηλητήριο του νευρικού συστήματος. Έχει ταυτοποιηθεί η χημεία της επίδρασης του digitalis και του thujone με αποτέλεσμα κίτρινη όραση. Πρέπει επίσης να σημειωθεί, πριν από τη συζήτηση για το κίτρινο όραμα του van Gogh, ότι πολλοί κλινικοί γιατροί έχουν αναθεωρήσει τα ιατρικά και ψυχιατρικά προβλήματα του ζωγράφου μεταθανάτια, διάγνωση του με μια σειρά διαταραχών, συμπεριλαμβανομένης της επιληψίας, σχιζοφρένειας, digitalis και αψέντι δηλητηρίαση, μανιοκαταθλιπτική ψύχωση, οξεία διαλείπουσα πορφυρία. Ψυχίατρος Kay R. Ο Jamison, PhD, πιστεύει ότι τα συμπτώματα του van Gogh, η φυσική πορεία της ασθένειάς του και η οικογενειακή ψυχιατρική του ιστορία δείχνουν έντονα μανιοκαταθλιπτική ασθένεια. Είναι επίσης πιθανό ότι υπέφερε τόσο από επιληψία όσο και από μανιοκαταθλιπτική ασθένεια.⁹ Εάν το ανθρακικό λίθιο ήταν διαθέσιμο τον 19ο αιώνα, ίσως βοήθησε τον Βαν Γκογκ.

παραλαβές άρθρου

Η επίδραση της διγοξίνης στον αμφιβληστροειδή και στο νευρικό σύστημα, με αποτέλεσμα το κίτρινο όραμα

Κάντε κλικ για μεγέθυνση Εικόνα 6. Η ζωγραφική του Van Gogh για μια καρέκλα και σωλήνα. Αυτή η ζωγραφική τονίζει την προτίμηση του Βαν Γκογκ για το κίτρινο χρώμα. Vincent van Gogh (1853-1890). Η έδρα του Vincent, 1888-1889. Λάδι σε καμβά. Βρίσκεται στην Εθνική Πινακοθήκη, Λονδίνο, Ηνωμένο Βασίλειο. Φωτογραφική πίστωση: Erich Lessing, Art Resource, Νέα Υόρκη, Νέα Υόρκη

Το 1785, ο William Withering παρατήρησε ότι τα αντικείμενα εμφανίζονταν κίτρινα ή πράσινα όταν το foxglove χορηγήθηκε θεραπευτικά σε μεγάλες και επαναλαμβανόμενες δόσεις.¹⁰ Από το 1925, διάφοροι γιατροί, συμπεριλαμβανομένου του Jackson,¹¹ Sprague,¹² και Λευκό,¹³ αναφερόμενος στον Cushny, καθηγητή φαρμακολογίας στο Πανεπιστήμιο του Εδιμβούργου, σημείωσε ότι οι ασθενείς που έχουν υποστεί υπερμεγέθυνση με το digitalis αναπτύσσουν κίτρινο όραμα. Σύμφωνα με τον Cushny, "Όλα τα χρώματα μπορεί να είναι σκιασμένα με κίτρινο χρώμα ή μπορεί να υπάρχουν δακτύλιοι φωτός".

Έχει διαπιστωθεί ότι ο van Gogh υπέφερε από επιληψία, για την οποία υποβλήθηκε σε θεραπεία με digitalis, όπως συμβαίνει συχνά στα τέλη του 19ου αιώνα.¹⁴ Barton και το Κάστρο¹⁵ δήλωσε ότι ο Parkinson συνέστησε μια δοκιμαστική χρήση του digitalis σε επιληπτικές. Το Digitalis μπορεί να έχει χρησιμοποιηθεί για να ανακουφίσει την επιληψία του. Οι γιατροί είναι πιθανότερο να εξετάσουν τη διάγνωση της τοξικότητας της διγοξίνης αν προκύψει ιστορικό ξανθοψίας (κίτρινη όραση), αυτό είναι το σύμπτωμα που είναι πιο γνωστό στους γιατρούς.¹⁶

Ο William Withering περιέγραψε πολλές από τις τοξικές επιδράσεις των καρδιακών γλυκοσίδων στην κλασική πραγματεία του για το foxglove το 1785: "Το foxglove όταν δόση σε πολύ μεγάλες και γρήγορα επαναλαμβανόμενες δόσεις, περιπτώσεις ασθένειας, έμετος, καθαρισμός, ζάλη, σύγχυση, πράσινα ή κίτρινος; - συγκοπή, θάνατο ». Από το 1925, πολυάριθμες μελέτες έχουν περιγράψει τα οπτικά συμπτώματα και έχουν επιχειρήσει να εντοπίσουν τον τόπο της οπτικής τοξικότητας στην τοξίκωση του digitalis.

Ο τόπος τοξικότητας που είναι υπεύθυνος για τα οπτικά συμπτώματα έχει συζητηθεί εδώ και δεκαετίες. Langdon και Mulberger¹⁷ και Carroll¹⁸ πίστευαν ότι τα οπτικά συμπτώματα προήλθαν από τον οπτικό φλοιό. Weiss¹⁹ πίστευαν ότι η ξανθοψία οφειλόταν σε δυσλειτουργία του εγκεφαλικού. Η επίδειξη κυτταρικών αλλοιώσεων στον εγκεφαλικό φλοιό και στον νωτιαίο μυελό των γατών μετά τη χορήγηση τοξικών δόσεων των δακτύλων υποστηρίζει τη θεωρία της κεντρικής δυσλειτουργίας.

Για πολλά χρόνια, οι περισσότεροι ερευνητές πίστευαν ότι το πιο πιθανό σημείο βλάβης στη δηλητηρίαση από το digitalis ήταν το οπτικό νεύρο. Πιο πρόσφατες έρευνες, ωστόσο, έχουν εντοπίσει σημαντική δυσλειτουργία του αμφιβληστροειδούς στην τοξικότητα digitalis και έχουν ρίξει κάποιες αμφιβολίες στις παλαιότερες υποθέσεις.²⁰ Υποστήριξη για το σημείο τοξικότητας του αμφιβληστροειδούς δόθηκε από μελέτες που έδειξαν πολύ υψηλότερες συσσωρεύσεις διγοξίνης στον αμφιβληστροειδή από ότι σε άλλους ιστούς, συμπεριλαμβανομένου του οπτικού νεύρου και του εγκεφάλου.²¹ Η τοξικότητα της διγοξίνης μπορεί να περιλαμβάνει αναστολή της ενεργοποιημένης με νάτριο-κάλιο τριφωσφατάσης αδενοσίνης, η οποία έχει ταυτοποιηθεί σε υψηλή συγκέντρωση στα εξωτερικά τμήματα των ράβδων. η αναστολή του ενζύμου μπορεί να επηρεάσει την επαναπόλωση φωτοϋποδοχέα.²² Ο Lissner και οι συνεργάτες του,²³ ωστόσο, βρήκε τη μεγαλύτερη πρόσληψη διγοξίνης στις εσωτερικές στιβάδες του αμφιβληστροειδούς, ιδιαίτερα στο στρώμα των γαγγλιοκυττάρων, με μικρή πρόσληψη σε φωτοϋποδοχείς.

Μια άλλη πιθανή εξήγηση για την xanthopsia του van Gogh ήταν η υπερβολική κατάποση του αψέντι.²⁴ Η γεύση του Βαν Γκογκ για το αψέντι (λικέρ) μπορεί να επηρέασε και το ύφος της ζωγραφικής. Η επίδραση του ποτού προέρχεται από τη χημική ουσία thujone.²⁵ Αποσταγμένο από φυτά όπως το πεύκο, το thujone δηλητήριο του νευρικού συστήματος. Ο Βαν Γκογκ είχε πικα (ή πείνα) για αφύσικα «φαγητά», λαχταρώντας ολόκληρη την κατηγορία αρωματικών αλλά επικίνδυνων χημικών ουσιών που ονομάζονται τερπένια, συμπεριλαμβανομένης της θουνόνης. Καθώς ο Βαν Γκογκ ανέτρεψε να κόψει το αυτί του, έγραψε στον αδελφό του: «Αγωνίζομαι με την αϋπνία με μια πολύ ισχυρή δόση καμφοράς στην μαξιλάρι και στρώμα και αν δεν μπορείτε ποτέ να κοιμηθείτε, σας το συστήνω. "Το Camphor είναι ένα τερπένιο που είναι γνωστό ότι προκαλεί σπασμούς στα ζώα όταν εισπνοή. Ο Βαν Γκογκ είχε τουλάχιστον τέτοιους ρυθμούς στους τελευταίους 18 μήνες της ζωής του.

Ο φίλος του Van Gogh και ο συντροφικός καλλιτέχνης Paul Signac περιέγραψαν ένα βράδυ το 1889, όταν έπρεπε να εμποδίσει τον ζωγράφο να πίνει το τερεβινθέλαιο. Ο διαλύτης περιέχει ένα τερπένιο αποσταγμένο από το χυμό των πεύκων και των έλατων. Ο Βαν Γκογκ προσπάθησε πολλές φορές να φάει τα χρώματα του, τα οποία περιείχαν και τερπένια. Ο Signac έγραψε επίσης ότι ο van Gogh, που θα επιστρέψει αφού πέρασε όλη την ημέρα στη θορυβώδη ζέστη, θα πάρει τη θέση του στη βεράντα ενός καφέ, με το αψέντι και τα μπράντι να ακολουθούν το ένα το άλλο γρήγορα διαδοχή. Το Τουλούζ-Λαουρέκ έπινε αψέντι από ένα κοίλο ραβδί για περπάτημα. Degas αθανατοποίησε τον αψέντι στην ζωηρή ζωγραφική του, Absinthe Drinker. Ο Βαν Γκογκ νοσούσε ένα ενοχλημένο μυαλό στο λικέρ του ενυδρείου, το οποίο μπορεί να τον ενθάρρυνε να ακρωτηριάσει το αυτί του.

Το αψέντι είναι περίπου 75% αλκοόλ και έχει περίπου διπλάσιο όγκο αλκοολικής βότκας. Είναι φτιαγμένο από το φυτό αψιθιάς, το οποίο φημολογείται ότι έχει παραισθησιογόνο δράση και αρωματοποιείται με ένα μείγμα γλυκάνισου, ρίζας αγγελικής και άλλων αρωματικών.

Ο χημικός μηχανισμός της ϋ-θειοόνης (της δραστικής συνιστώσας του αψέντι) στη νευροτοξικότητα έχει διασαφηνιστεί με την ταυτοποίηση των κύριων μεταβολιτών της και τον ρόλο τους στη διαδικασία δηλητηρίασης.²⁶ Ï-thujone έχει ένα είδος διπλής αρνητικής επίδρασης στον εγκέφαλο. Αναστέλλει έναν υποδοχέα γνωστό ως γ-αμινοβουτυρικό οξύ-Α (GABA-A), ο οποίος έχει επίσης συνδεθεί με μια μορφή επιληψίας. Υπό κανονικές συνθήκες, το GABA-A αναστέλλει την πυροδότηση των εγκεφαλικών κυττάρων ρυθμίζοντας την ροή ιόντων χλωρίου. Με την ουσιαστική παρεμπόδιση του μπλοκαρίσματος, το thujone επιτρέπει στα κύτταρα του εγκεφάλου να πυροδοτούν κατά βούληση. Η ϋ-θειονούνη δρα στην μη ανταγωνιστική θέση αποκλεισμού του υποδοχέα GABA-A και αποτοξινώνεται γρήγορα, παρέχοντας έτσι μια λογική εξήγηση για μερικές από τις δράσεις του από το αίτιο που προκαλείται από την αιθανόλη και επιτρέποντας την ουσιαστική αξιολόγηση των κινδύνων που συνεπάγεται η συνεχής χρήση αψέντιων και φυτικών φαρμάκων που περιέχουν Ï-thujone. Έτσι, το μυστικό του αψέντι, το οποίο θεωρείται καύσιμο για δημιουργική φωτιά, έχει ξεκλειδωθεί.

παραλαβές άρθρου

Υπάρχει αυξανόμενη ανησυχία σχετικά με τη χρήση ουσιών thujone με την αύξηση της δημοτικότητας των φυτικών φαρμάκων. Το πετρέλαιο πεύκου, το οποίο περιέχει thujone, υπάρχει σε ορισμένα φυτικά σκευάσματα που χρησιμοποιούνται για τη θεραπεία των διαταραχών του στομάχου και άλλων παθήσεων. (Στην πραγματικότητα, το πεύκο, ένας συγγενής των μαργαρίτων, πήρε το όνομά του από τη χρήση του στην αρχαιότητα ως φάρμακο για εντερικά σκουλήκια.) Τα άτομα που καταναλώνουν αυτά τα παρασκευάσματα έχουν διαμαρτυρηθεί για την εμφάνιση κίτρινου χρώματος όραμα.²⁷ Οι επιστημονικές μελέτες της θουνόνης διερευνούν τα δραστικά συστατικά σε πολλά φυτικά παρασκευάσματα. Το Absinthe κατασκευάζεται ακόμα στην Ισπανία και την Τσεχική Δημοκρατία. Στο σύγχρονο αψέντι, το αλκοόλ, το οποίο αποτελεί τα τρία τέταρτα του λικέρ, μπορεί να είναι το πιο τοξικό συστατικό. Είναι ακόμα παράνομο να αγοράσετε το αψέντι στις Ηνωμένες Πολιτείες, αν και μπορεί να ληφθεί μέσω του Διαδικτύου ή όταν ταξιδεύετε στο εξωτερικό.

Πρόσφατα, δημοσιεύθηκε στο New England Journal of Medicine ένα άρθρο με τίτλο "Poison on Line: Οξεία νεφρική ανεπάρκεια που προκαλείται από το πετρέλαιο του πετεινού που αγοράστηκε μέσω του Διαδικτύου".²⁸ Σε αυτό το άρθρο, ένας 31χρονος άντρας βρέθηκε στο σπίτι σε μια αναστατωμένη, ασυνάρτητη και αποπροσανατολισμένη κατάσταση από τον πατέρα του. Οι παραϊατρικοί ασθενείς σημείωσαν τονικοκλονικούς σπασμούς με αποφρακτική στάση. Η ψυχική του κατάσταση βελτιώθηκε μετά από τη θεραπεία με αλοπεριδόλη και ανέφερε ότι βρήκε μια περιγραφή του αψέντι λικέρ σε μια τοποθεσία στο World Wide Web με τίτλο "Τι είναι το Αψέντι;" Ο ασθενής έλαβε ένα από τα συστατικά που περιγράφονται στο Internet, το αιθέριο έλαιο του πίκρα. Το λάδι αγοράστηκε ηλεκτρονικά από έναν εμπορικό προμηθευτή αιθέριων ελαίων που χρησιμοποιούνται στην αρωματοθεραπεία, μια μορφή εναλλακτικής ιατρικής. Λίγες ώρες πριν άρρωναν, έπινε περίπου 10 ml του αιθέριου ελαίου, υποθέτοντας ότι ήταν λικέρ αψέντι. Η κρίση αυτού του ασθενούς, πιθανώς προκαλούμενη από αιθέριο έλαιο αψιθιάς, προφανώς οδήγησε σε ραβδομυόλυση και επακόλουθη οξεία νεφρική ανεπάρκεια.

Η περίπτωση αυτή καταδεικνύει την ευκολία λήψης ουσιών με τοξικό και φαρμακολογικό δυναμικό ηλεκτρονικά και κατά μήκος των κρατικών γραμμών. Κινέζικα φαρμακευτικά βότανα, μερικά από τα οποία μπορούν να προκαλέσουν οξεία νεφρική ανεπάρκεια, μπορούν εύκολα να προμηθευτούν μέσω του Διαδικτύου. Αν και το λικέρ αψέντι είναι παράνομο στις Ηνωμένες Πολιτείες, τα συστατικά του είναι άμεσα διαθέσιμα. Το Absinthe είναι επίσης επί του παρόντος ένα δημοφιλές ποτό στα μπαρ της Πράγας, στην Τσεχική Δημοκρατία. Το βασικό συστατικό σε αυτό το αρχαίο φίλτρο αγοράστηκε σε αυτή την περίπτωση μέσω της τεχνολογίας υπολογιστών τελευταίας τεχνολογίας.

Ένα σύγχρονο εργαστήριο κλινικής χημείας και γενετικής θα μπορούσε ενδεχομένως να προσδιορίσει τα ακόλουθα στην περίπτωση του van Gogh: (1) συγκέντρωση ορού δακτυλίτη, (2) συγκέντρωση θουόνης ορού, (3) πορφυρινογόνο ούρων και (4) λίθιο ορού επίπεδα. Αυτές οι δοκιμές θα μπορούσαν ενδεχομένως να επιβεβαιώσουν ότι ο van Gogh υπέφερε από χρόνιες δηλητηριάσεις ή δηλητηριάσεις από thujone που σχετίζονταν με την υπερβολική κατανάλωση του αψέντι λικέρ. Οι σύγχρονες εξετάσεις θα μπορούσαν να αναλύσουν τα ούρα του για την παρουσία πορφυρινογόνου, που είναι η διαγνωστική εξέταση για οξεία διαλείπουσα πορφυρία, μια άλλη θεωρημένη ασθένεια van Gogh. Αν ο Van Gogh είχε χρησιμοποιήσει ανθρακικό λίθιο για διπολική ασθένεια, τα επίπεδα λιθίου του ορού θα μπορούσαν επίσης να είναι σημαντικά για την παρακολούθηση.

LOUIS HECTOR BERLIOZ ΚΑΙ THOMAS DE QUINCEY

Επιδράσεις του Οπίου στη δημιουργικότητα και την παραγωγικότητα τους

Ο Hector Berlioz (1803-1869) γεννήθηκε στη Γαλλία. Ο πατέρας του ήταν ένας γιατρός που δίδαξε το γιο του για να εκτιμήσει την κλασική λογοτεχνία. Η οικογένεια του Berlioz προσπάθησε να τον ενδιαφέρει να μελετήσει την ιατρική, αλλά μετά το πρώτο έτος της ιατρικής σχολής στο Παρίσι, εγκατέλειψε το φάρμακο και έγινε φοιτητής μουσικής. Ο Berlioz εισήλθε στο Conservatoire of Music του Παρισιού το 1826. Ως αγόρι, ο Μπερλιόζ λατρευόταν τόσο στη μουσική όσο και στη λογοτεχνία, και συνέχισε να συνθέτει το Symphonie Fantastique, στην οποία ο ήρωας (μια αραιοκατοικημένη αντιπροσώπευση του ίδιου του Berlioz) υποτίθεται ότι επιβιώνει με μια μεγάλη δόση ναρκωτικού. Μια άλλη ερμηνεία του Συμφωνία Το Fantastique είναι ότι περιγράφει τα όνειρα ενός ερασιτέχνη εραστή (Berlioz), πιθανότατα προσπαθώντας να αυτοκτονήσει από υπερβολική δόση όπιο. Το έργο αυτό αποτελεί ορόσημο που σηματοδοτεί την αρχή της ρομαντικής εποχής της μουσικής.²⁹ Η δημιουργικότητά του απολύθηκε ιδιαίτερα από την αγάπη για τη μεγάλη λογοτεχνία και το ανούσιο πάθος του θηλυκό ιδανικό, και στο καλύτερο των έργων του αυτά τα στοιχεία συνωμοτούν για να παράγουν μουσική εξαιρετικής ομορφιάς.

Κάντε κλικ για μεγέθυνση Εικόνα 7. Ο ηθοποιός Μπέρλιοζ διεξάγει μία από τις συμφωνίες του. Βρίσκεται στο ιστορικό μουσείο der Stadt Wien, Βιέννη, Αυστρία. Φωτογραφική πίστωση: Erich Lessing, Art Resource, Νέα Υόρκη, Νέα Υόρκη

Ο Μπέρλιοζ πήρε το όπιο για να ανακουφίσει τους αγωνιώδεις πονόδοντους, αλλά δεν υπάρχει καμία ένδειξη ότι έλαβε ποτέ οπίου για να γίνει μεθυσμένος, όπως έκανε ο συγγραφέας De Quincey. Στις 11 Σεπτεμβρίου 1827, ο Berlioz παρακολούθησε μια παράσταση του Hamlet στο Odé της Παρισίας, όπου η ηθοποιός Χάριετ Σμινσόν (η Berlioz την αποκαλούσε αργότερα την Οφέλια και την Ερρίεττα) έπαιξε το ρόλο της Οφελίας. Συγκλονισμένος από την ομορφιά και τη χαρισματική παρουσία της σκηνής, έπεσε απεγνωσμένα ερωτευμένος. Το θλιβερό πρόγραμμα του Symphonie Fantastique γεννήθηκε από την απελπισία του Μπέρλιοζ λόγω της αγενής αγάπης που είχε για την αγγλική Σαίξπηρ ηθοποιό Χάριετ Σμινσόν.

Ο Berlioz βρήκε έναν τρόπο να διοχετεύσει τη συναισθηματική αναταραχή της "l'Affaire Smithson"σε κάτι που θα μπορούσε να ελέγξει, δηλαδή, μια" φανταστική συμφωνία "που έλαβε ως θέμα του τις εμπειρίες ενός νεαρού ερωτευμένου μουσικού. Ένα λεπτομερές πρόγραμμα Berlioz έγραψε πριν από μια παράσταση της Symphonie Fantastique, και που αυτός αναθεωρημένο αργότερα, δεν αφήνει καμία αμφιβολία ότι συνέλαβε αυτή τη συμφωνία ως ρομαντικά αυξημένη αυτοπροσωπογραφία. Η Μπερλίο τελικά κέρδισε και κέρδισε την κυρία Smithson και παντρεύτηκε το 1833 στη Βρετανική Πρεσβεία στο Παρίσι.

Το πρόγραμμα που έγραψε ο Berlioz για το Symphonie Fantastique αναφέρει, εν μέρει:

Ένας νεαρός μουσικός με νοσηρή ευαισθησία και ένθερμα φαντασία σε ένα παροξυσμό απελπισμένης αγάπης έχει δηλητηριαστεί με το όπιο. Το φάρμακο που είναι πολύ αδύναμο για να σκοτώσει τον βυθίζει σε έναν βαρύ ύπνο συνοδευόμενο από περίεργα οράματα. Οι αισθήσεις, τα συναισθήματα και οι αναμνήσεις του μεταφράζονται στον άρρωστο εγκέφαλό του σε μουσικές εικόνες και ιδέες.

Το υποκείμενο "θέμα" είναι η εμμονή και η ανεκπλήρωτη αγάπη. Η συμφωνία αντικατοπτρίζει την υστερική φύση του Μπέρλιζοζ με τις φρενίτιες, όπως αποκαλύπτεται στη δραματική συμπεριφορά του (Εικόνα 7).²⁹

παραλαβές άρθρου

Ήταν προφανές ότι ο Berlioz ήταν εθισμένος στο όπιο, το οποίο είναι ένα κίτρινο έως σκούρο καφέ, εθιστικό ναρκωτικό φάρμακο που παρασκευάζεται από το χυμό των άγριων καψουλών σπόρων της παπαρούνας του οπίου. Περιέχει αλκαλοειδή όπως η μορφίνη, η κωδεΐνη και η παπαβερίνη και χρησιμοποιείται ως δηλητηριώδης. Ιατρικά, χρησιμοποιείται για να ανακουφίσει τον πόνο και να προκαλέσει ύπνο. Είναι ένα ηρεμιστικό και έχει εντυπωσιακό αποτέλεσμα. Εκτός από το αλκοόλ, το όπιο ήταν το πιο συχνά χρησιμοποιούμενο φάρμακο τον 19ο αιώνα, ειδικά από τους ποιητές για την τόνωση της δημιουργικής ικανότητας και για την ανακούφιση από το άγχος.

Ο Thomas De Quincey (1785-1859) ήταν αγγλικός δοκίμιος. Έγραψε ένα σπάνιο είδος φανταστικής πεζογραφίας που ήταν εξαιρετικά στολισμένο, γεμάτο από λεπτούς ρυθμούς και ευαίσθητο στον ήχο και τη διάταξη των λέξεων. Η πεζογραφία του ήταν τόσο μουσική όσο και λογοτεχνική στο στυλ και τη δομή του, και προέβλεπε τέτοιες σύγχρονες αφηγηματικές τεχνικές, όπως το ρεύμα συνείδησης.

Ο De Quincey συγγραφέας του το πιο διάσημο δοκίμιο, εξομολογήσεις ενός αγγλικού οπιούχου-Eater, το 1821. Μας έδωσε ένα εύγλωττο δοκίμιο τόσο για τις απολαύσεις όσο και για τις αγωνίες της κατάχρησης του οπίου. Πιστεύει ότι η συνήθεια να τρώει όπιο ήταν συνήθης πρακτική στην εποχή του και δεν θεωρήθηκε αντιπρόεδρος. Αρχικά, ο De Quincey πίστευε ότι η χρήση του οπίου δεν ήταν να αναζητήσει ευχαρίστηση, αλλά η χρήση του προοριζόταν για τον ακραίο πόνο του προσώπου του, ο οποίος προκλήθηκε από νευραλγία του τριδύμου.³⁰ Τα βιογραφικά τμήματα του δοκίμιου είναι σημαντικά κυρίως ως υπόβαθρο για τα όνειρα που ο De Quincey περιγράφει αργότερα. Σε αυτά τα όνειρα, εξέτασε (με τη βοήθεια του οπίου) τις οικείες λειτουργίες της μνήμης και του υποσυνείδητου. Είναι εύκολα κατανοητό ότι ο De Quincey "άρχισε να χρησιμοποιεί το όπιο ως άρθρο καθημερινής διατροφής". Ήταν εθισμένος στο φάρμακο από την ηλικία των 19 ετών έως ότου πέθανε. Ο πόνος δεν ήταν ο μόνος λόγος για τον εθισμό του. ανακάλυψε επίσης την επίδραση του οπίου στην πνευματική του ζωή. Ατυχώς συναντήθηκε με γνωστό κολέγιο που συνέστησε οπιο για τον πόνο του.

Σε μια βροχερή Κυριακή στο Λονδίνο, ο De Quincey επισκέφθηκε ένα φαρμακείο, όπου ζήτησε το βάμμα του οπίου. Έφτασε στα καταλύματά του και δεν έχασε ούτε στιγμή τη λήψη της προβλεπόμενης ποσότητας. Σε μια ώρα, δήλωσε:

Ω ουρανοί! Τι απέλαση, τι ανάσταση, από τα χαμηλότερα βάθη του εσωτερικού πνεύματος! Τι αποκάλυψη του κόσμου μέσα μου! Ότι οι πόνοι μου είχαν εξαφανιστεί ήταν τώρα ένα μικροσκοπικό στα μάτια μου. αυτό το αρνητικό αποτέλεσμα καταπιάστηκε με την πολυπλοκότητα αυτών των θετικών επιδράσεων, που είχαν ανοίξει μπροστά μου, στην άβυσσο της θείας απόλαυσης που αποκαλύφθηκε ξαφνικά. Εδώ υπήρχε μια πανάκεια για όλα τα ανθρώπινα δεινά. εδώ ήταν το μυστικό της ευτυχίας, για το οποίο οι φιλόσοφοι είχαν αμφισβητήσει για τόσες πολλές ηλικίες, που ανακαλύφθηκαν αμέσως. η ευτυχία μπορεί τώρα να αγοραστεί για μια δεκάρα και να μεταφερθεί στην τσέπη γιλέκα. φορητές εκστασιές μπορεί να είναι επικαλυμμένες σε μια μπουκάλι pint.

Άλλοι διάσημοι συγγραφείς και ποιητές έχουν χρησιμοποιήσει όπιο. Ο Coleridge είδε το ανάκτορο του Kublai Khan σε μια έκσταση και τραγούδησε τον έπαινο του "σε κατάσταση Reverie, που προκλήθηκε από 2 κόκκους οπίου". Ο Coleridge έγραψε: "Γιατί αυτός έτρωγε / και έπινε το γάλα του Παραδείσου". Ο John Keats επίσης δοκίμασε το φάρμακο και δήλωσε στην Ωδή του Μελαγχολία: "Η καρδιά μου πονάει, και ένας πόνος στο νυσταγμένο μούδιασμα / η αίσθηση μου, σαν κι αν είχα κνησμό ή έτρωγα κάποιο θαμπό οπιοειδές οι αποχετεύσεις. "

Αν η σύγχρονη κλινική μας χημεία, η τοξικολογία, η ανοσολογία, η αιματολογία-πήξη, τα μολυσματικά νοσήματα και τα εργαστήρια ανατομικής παθολογίας υπήρχαν κατά τη διάρκεια του 16ου έως τον 19ο αιώνα, κατά τη διάρκεια της ζωής των Cellini, Michelangelo, Arosenius, Munch, Van Gogh, Berlioz, De Quincey και άλλων διάσημων καλλιτέχνες, τα κλινικά εργαστήρια, ειδικά εκείνα που πιστοποιήθηκαν από το Κολλέγιο των Αμερικανών Παθολόγων, θα μπορούσαν να έχουν αποκαλύψει τα μυστήρια των θλίψεις.

Αν και οι διάσημοι καλλιτέχνες που συζητήθηκαν σε αυτό το άρθρο ήταν άρρωστοι, πολλοί συνέχισαν να είναι παραγωγικοί. Οι ασθένειες, τα ναρκωτικά και οι χημικές ουσίες μπορεί να έχουν επηρεάσει τη δημιουργικότητα και την παραγωγικότητά τους. Μετά την καθιέρωση των διαγνώσεων, με τη βοήθεια των ανατομικών και κλινικών ευρημάτων της παθολογίας, αυτοί οι διάσημοι καλλιτέχνες μπορεί να έχουν επωφεληθεί από την επακόλουθη θεραπεία με σύγχρονες ιατρικές τεχνικές. Τα σύγχρονα κλινικά εργαστήρια των παθολόγων είναι σημαντικά για την επίλυση των μυστηρίων της σημερινής ιατρικής ασθένειας και θα ήταν σημαντικά για την επίλυση των ιατρικών μυστηρίων των παλαιότερων χρόνων.

Σημειώσεις

Ευχαριστίες

Ευχαριστώ ευγνώμονα τη Leikula Rebecca Carr για την εξαιρετική στενογραφική και συντάκτρια συνδρομή της στην προετοιμασία αυτού του χειρόγραφου. William Buchanan, Terrence Ουάσιγκτον και Mary Fran Loftus, Omni-Photo Communications, Inc, για την επαγγελματική τους φωτογραφική και τεχνική εμπειρία. και Patricia A. Thistlethwaite, MD, PhD για την κριτική κριτική του χειρόγραφου.

1. Weatherall D. Η απάνθρωπη ιατρική. BMJ 1994, 309: 1671-1672. [Βιβλιογραφική παραπομπή]

2. Osler W. Οι παλιές ανθρωπιστικές επιστήμες και η νέα επιστήμη. Βοστώνη, μάζα: Houghton Mifflin; 1920:26-28.

3. Calman KC, Downie RS, Duthie Μ, Sweeney Β. Λογοτεχνία και ιατρική: μια σύντομη πορεία για φοιτητές ιατρικής. Med Publ 1988; 22: 265-269. [Βιβλιογραφική παραπομπή]

4. Geelhoed G. Το ιστορικό μιας πρώιμης μεθόδου θεραπείας στην ιστορία της σύφιλης με ένα ιστορικό περίπτωσης μιας 29χρονης λευκής ανδρικής αναγεννησιακής μεγαλοφυίας. Aust NZ J Surg 1978, 48: 569-594.

5. Clarkson TW, Magos L, Myers GJ. Η τοξικολογία του υδραργύρου: τρέχουσες εκθέσεις και κλινικές εκδηλώσεις. N Engl J Med 2003. 349: 1731-1737. [Βιβλιογραφική παραπομπή]

6. Dennie CC. Μια ιστορία της σύφιλης. Springfield, Ill: Charles C. Thomas. 1982: 16-17.

7. Espinel CH. Η ουρική αρθρίτιδα του Michelangelo σε μια τοιχογραφία από τον Raphael. Lancet 1999, 354: 2149-2152. [Βιβλιογραφική παραπομπή]

8. Meshberger FL. Μια ερμηνεία της Δημιουργίας του Αδάμ του Μιχαήλ Άγγελου με βάση τη νευροανατομία. JAMA 1990, 264: 1837-1841. [Βιβλιογραφική παραπομπή]

9. Jamison KR. Μανιοκαταθλιπτική ασθένεια και δημιουργικότητα. Sci Am 1995 272: 62-67. [Βιβλιογραφική παραπομπή]

10. Withering W. Λογαριασμός του αλεπού και μερικές από τις ιατρικές του χρήσεις: με πρακτικά σχόλια σχετικά με την πτώση και άλλες ασθένειες (Λονδίνο, 1785: iii). Στο: Willius FA, Keys ΤΕ, eds. Κλασική Καρδιολογία 1. Νέα Υόρκη, Νέα Υόρκη: Henry Schuman; 1941:231-252.

11. Jackson H, Zerfas LG. Μια περίπτωση κίτρινης όρασης που σχετίζεται με τη δηλητηρίαση από το digitalis. Boston Med Surg J 1925, 192: 890-893.

12. Sprague ΗΒ, White PD, Kellogg JF. Διαταραχές της όρασης λόγω του digitalis. JAMA 1925, 85: 715-720.

13. Λευκό PD. Σημαντικό τοξικό αποτέλεσμα της υπερδοσολογίας του digitalis στο όραμα. N Engl J Med 1965, 272: 904-905. [Βιβλιογραφική παραπομπή]

14. Lee TC. Ονειροπόληση του Van Gogh. JAMA 1981, 245: 727-729. [Βιβλιογραφική παραπομπή]

15. Barton ΒΗ, Κάστρο Τ. Η βρετανική Flora Medica. Λονδίνο, Αγγλία: Chatto και Windus. 1877:181-184.

16. Piltz JR, Wertenbaker C, Lance SE, Slamovits Τ, Leeper HF. Τοξικότητα διγοξίνης: αναγνωρίζοντας τις ποικίλες οπτικές παρουσιάσεις. J Clin Neuroophthalmol 1993, 13: 275-280. [Βιβλιογραφική παραπομπή]

17. Langdon ΗΜ, Mulberger RD. Οπτική διαταραχή μετά την κατάποση του digitalis. Am J Ophthalmol 1945, 28: 639-640.

18. Carroll FD. Οπτικά συμπτώματα που προκαλούνται από το digitalis. Am J Ophthalmol 1945, 28: 373-376.

19. Weiss S. Οι επιδράσεις των σωμάτων του digitalis στο νευρικό σύστημα. Med Clin Βοηί Am 1932, 15: 963-982.

20. Weleber RG, Shults WT. Διγοξίνη τοξικότητα του αμφιβληστροειδούς: κλινική και ηλεκτροφυσιολογική αξιολόγηση συνδρόμου δυσλειτουργίας κώνου. Arch Ophthalmol 1981, 99: 1568-1572. [Βιβλιογραφική παραπομπή]

21. Binnion PF, Frazer G. [3Η] Διγοξίνη στην οπτική οδό στην τοξίκωση με διγοξίνη. J Cardiovasc Pharmacol 1980, 2: 699-706. [Βιβλιογραφική παραπομπή]

22. Bonting SL, Caravaggio LL, Canady MR. Μελέτες σε ενεργοποιημένη με νάτριο-κάλιο αδενοσίνη τριφωσφατάση: εμφάνιση σε ράβδους αμφιβληστροειδούς και σε σχέση με ροδοψίνη. Exp Eye Res 1964 · 3: 47-56.

23. Lissner W, Greenlee JE, Cameron JD, Goren SB. Εντοπισμός τριτιωμένης διγοξίνης στο μάτι του αρουραίου. Am J Ophthalmol 1971, 72: 608-614. [Βιβλιογραφική παραπομπή]

24. Albert-Puleo M. Το όραμα του Βαν Γκογκ thujone μέθης [επιστολή]. JAMA 1981, 246: 42 [PubMed Citation]

25. Albert-Puleo M. Μυτοβότανο, φαρμακολογία και χημεία φυτών και παραγώγων που περιέχουν θουνόνη. Econ Botany 1978, 32: 65-74.

26. KM, Sirisoma NS, Ikeda Τ, Narahashi Τ, Casida JE. Ϋ-θειονούνη (το ενεργό συστατικό του αψέντι): Διαμόρφωση υποδοχέα γ-αμινοβουτυρικού οξέος τύπου Α και μεταβολική αποτοξίνωση. Proc Natl Acad Sci υ Α Α 2000 · 97: 3826-3831. [Βιβλιογραφική παραπομπή]

27. Wolf PL. Εάν υπήρχε τότε κλινική χημεία. Clin Chem 1994, 40: 328-335. [Βιβλιογραφική παραπομπή]

28. Weisbord SD, Soule JB, Kimmel PL. Δηλητηρίαση σε απευθείας σύνδεση: οξεία νεφρική ανεπάρκεια που προκαλείται από πετρέλαιο πεύκου που αγοράζεται μέσω του Διαδικτύου. N Engl J Med 1997, 337: 825-827. [Βιβλιογραφική παραπομπή]

29. Goulding PG. Κλασσική μουσική. Νέα Υόρκη, Νέα Υόρκη: Βιβλία Fawcett. 1992.

30. Sandblom P. Δημιουργικότητα και Νόσος. 9η έκδ. Νέα Υόρκη, Νέα Υόρκη: Marion Boyars; 1996.

Τελευταία ενημέρωση: 12/05